Arquitecto autor: Walter Weberhofer (1958)
Director del Proyecto: Arq. Alvaro Arrieta Palomino. CAP 19800
Coordinador de Modelado: Bach. Jorge Núñez Vilca
Modeladores: Luz Miriam Mamani Esenarro, Jorge A. Montero Ventura,
Emmanuel Flores Comeca.
Director del Proyecto: Arq. Alvaro Arrieta Palomino. CAP 19800
Coordinador de Modelado: Bach. Jorge Núñez Vilca
Modeladores: Luz Miriam Mamani Esenarro, Jorge A. Montero Ventura,
Emmanuel Flores Comeca.
“El cine Tauro es, al igual que otras salas de la época, parte de una edificación mayor que lo contiene, en este caso el edificio Tauro. Esta edificación quedó inconclusa pues solo se logró construir la parte del cine y los tres primeros niveles del área de comercio. Este proyecto fue concebido como una edificación con diez pisos de alto además de un sótano y la parte destinada al cine. Básicamente, el primer nivel está dividido en tres secciones para usos comerciales, cada una con su respectiva área de sótano, esto además de un hall de distribución que recibe desde el jirón Washington. El segundo y tercer nivel fueron también proyectados para usos de comercio y oficinas, siendo los pisos cuarto al décimo los destinados al uso habitacional y la parte del proyecto que no se llegó a concretar. Estos departamentos presentaban una planta típica en el proyecto original, además de una terraza o roof garden a modo de “décimo primer nivel. El desarrollo externo del Tauro presenta un sobresaliente trabajo de volumetría y de elementos funcionales como vanos y ventanales, u ornamentales como el mural frontal, siendo este caso una muestra sobresaliente de la arquitectura moderna que se hizo en Lima hacia los años sesenta. La
composición del volumen principal parte del diseño del ventanal que ilumina el hall de la mezzanine, el que presenta un ritmo alternado en el desarrollo de los vanos y que se ve complementado por el mural superior que muestra líneas, formas y colores acordes con el conjunto del cine, lo que le da una lectura dinámica a la fachada.”
composición del volumen principal parte del diseño del ventanal que ilumina el hall de la mezzanine, el que presenta un ritmo alternado en el desarrollo de los vanos y que se ve complementado por el mural superior que muestra líneas, formas y colores acordes con el conjunto del cine, lo que le da una lectura dinámica a la fachada.”
Fuente: LIBRO: Mejía Ticona, V. (2007). Ilusiones a oscuras.
Cines en Lima: carpas, grandes salas y multicines (1897-2007).
Cines en Lima: carpas, grandes salas y multicines (1897-2007).
